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在園林景觀設計進行造型藝術構圖中，把兩個完全對立的事物作比較，叫做對比。凡把兩個相反的事物組合在一起的關系，稱為對比關系。通過對比而使對立著的雙方達到相輔相成、相得益彰的藝術效果，這便達到了構圖上的統一。對比是造型藝術構圖中最基本的手法，所有的長寬、高低、大小、形象、光影、明暗、濃淡、深淺、虛實、疏密、動靜、曲直、剛柔、方向等等的量感到質感，都是從對比中得來的。

一、形象對比：園林景觀設計布局中構成園林景物的線、面、體和空間之間常具有各種不同的形狀，在布局中采用類似形狀易取得調和，而采用差異顯著的形狀，則易取得對比。如園林景觀中的建筑與植物、植物與園路、植物中的喬木與灌木、地形地貌中的山與水等均可形成形象對比。

二、體量對比：把體量大小不同的物體，如兩塊體量相同的山石，放在一起進行比較，則大者愈顯其大，小者愈顯其小。伹是把兩個體量相同的物 體分別放在兩個大小不同的空間內進行比較，能予人以不同的量感。把一塊置于開闊的草坪上，而把另一塊置于閉合的天井里，則前者會感其小，而后者會感其大，這是由于對比而產生的“大中見小和小中見大”的道理，這種大小的感覺原本是相對的。

三、方向對比：園林景觀設計中，常常運用垂直與水平方向進行對比，以豐富園林景物的形象。如山與水形成立面上方向的對比，建筑組合上橫向、縱向的處理使空間造型產生方向上的對比，水面上曲橋產生不同方向的對比等,方向對比取得和諧的關鍵是均衡。

四、動靜對比：六朝詩人王籍《入若耶溪》詩里說：“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。”詩中的“噪”和“靜”、“鳴”和“幽”都是自相矛盾的兩個方面，然而，林蔭深處有蟬的“噪”聲，卻更增添環境幾分寂靜之感，山谷之中有鳥啼鳴，亦增了環境幽邃的氣氛。人們在夜深人靜的時候，聽到秒鐘的滴答聲,更表明了四周的萬籟俱寂。廣州山莊旅社有一處三疊泉，水聲打破了山莊的幽靜。滴水傳聲，清新悅耳，正是這水聲的動反襯著環境的靜。因此，在庭院中處理幾處滴水，能把庭院空間提高到詩一般的境界。這就是動靜對比。

五、空間開閉對比：在空間處理上，大園的開敞明朗與小園的封閉幽靜形成對比。如頤和園中蘇州河的河道由東向西，隨萬壽山后山腳曲折蜿蜒，河道時窄時寬，兩岸古樹參天，影響到空間時開時合、時收時放，交替向前通向昆明湖。合者，空間幽靜深透；開者，空間寬敞明朗；在前后空間大小的對比中，景觀效果由于對比而彼此得到加強。最后來到昆明湖，則更感空間之宏大，湖 面之寬闊，水波之浩渺，使游賞者的情緒由最初的沉靜轉為興奮。這種對比手法在園林景觀空間的處理上是變化無窮的。

六、明暗的對比：光線的強弱形成空間明暗對比，會加強景物的立體感和空間變化。“明”給人以開朗活躍的感受，“暗”給人以幽深與沉靜的感受。一般來說，對比強烈的空間景物易使人振奮，對比弱的空間景物易使人寧靜。游人從暗處看明處，景物愈顯瑰麗；從明處看暗處則景物愈顯深邃。明暗對比手法在空間開合收放的對比中也表現得十分明顯。林木森森的閉合空間顯得幽暗，由草坪或水體構成的開敞空間則顯得明朗。明暗對比手法，在古典園林景觀設計中應用較為普遍。如蘇州留園和無錫蠡園的入口處理，都是先經過一段狹小而幽暗的弄堂和山洞，然后進入主庭院，深感其特別明快開朗，有“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”之感。

七、虛實對比：虛給人以輕松，實給人以厚重。山水對比，山是實，水是虛；建筑與庭院對比，則建筑是實，庭院是虛；建筑四壁是實，內部空間是虛；墻是實，門窗是虛；岸上的景物是實，水中倒影是虛。由于虛實的對比，使景物堅實而有力度，空靈而又生動。園林景觀設計十分重視布置空間，以達到“實中有虛，虛中有實，虛實相生”的目的。例如圓明園九洲的“上下天光”，用水來襯托庭院擴大空間感，以虛代實。

八、色彩對比：色彩的對比與調和包括色相和明度的對比與調和。色相的對比是指相對的兩個補色（如紅與綠，黃與紫）產生對比效果；色相的調和是指相鄰近的色如紅與橙、橙與黃等。顏色的深淺叫明度，黑是深，白是淺，深淺變化即黑到白之間變化。一種色相中明度的變化是調和的效果。園林景觀設計中色彩的對比與調和是指在色相與明度上，只要差異明顯就可產生對比的效果，差異近似就產生調和效果。利用色彩對比關系可引人注目，如“萬綠叢中一點紅”。

九、質感對比：在園林景觀設計綠地中，吋利用植物與建筑、道路、廣場、山石、水體等不同材料的質感，形成對比，增強藝術效果，即 使植物之間也因樹種不同，因粗糙與光潔、厚實與透明的不同，產生質感差異。利用材料質感的對比，可構成雄厚、輕巧、莊嚴、活潑的效果，或產生人工勝自然的不同藝術效果。